张媛颖，王天觉

（上海大学 文学院,上海 200444）

题画唱和指在画面上题写唱和诗歌的文学行为，它是唱和文学与绘画艺术的合流。从中国古代绘画艺术看，画作完成后题于绘画上的诗歌是整个画作的重要组成部分，既能阐释绘画意境，又能增添绘画内涵，有画龙点睛之效；从文学角度看，题画之诗是具有独立审美属性的文学体裁，由画而出却“诗中有画”，以画为载体却有写景记事之功，这些皆区别于其它诗歌体裁。题画唱和便是其中尤有特色的一类。古人用诗歌互相酬和、赠答，称为唱和。中唐以前，和诗是和意不和韵的，中唐以后，和诗发展为和韵不和意[1]1。一般认为，题画诗产生于唐代，清代沈德潜说：“唐以前未见题画诗，开此体者老杜也”[2]565，清人陈邦彦编《御定历代题画诗类》也只从唐代编起。题画唱和诗则不但晚于题画诗，且到了“和韵”诗发达的中唐以后才兴盛起来。现存最早的题画唱和诗是唐人孙逖的《奉和李右相中书壁画山水》，属于壁画上的唱和诗。而题于画卷上的唱和诗歌至北宋苏轼时才大量产生。二十世纪伊始，国内学人开始关注这一领域，廖伟、薛颖等人的论文都把目光锁定在苏门文人的题画唱和上。唐朝晖《元代文人群体与诗歌流派》一书以少量篇幅探讨了元人赵孟頫的题画唱和。然而，在文学史和绘画史上兼有重要地位的明代题画唱和迄今无人问津。本文不揣浅陋，试从明代题画唱和的发展、特点、意义等方面对这一问题做出初步探讨，以揭示明代题画唱和的基本面貌。……