李 琳

（1.浙江省文化和旅游发展研究院，浙江 杭州 311231；2.浙江旅游职业学院，浙江 杭州 311231）

甬剧虽然是宁波土生土长的剧种，但它的发展壮大离不开上海的包容与滋养。自清代末期至民国时期，宁波官方对串客（甬剧前身）的严厉查禁促使从业艺人纷纷迁徙沪上，而受惠于上海相对宽松的文化环境、宁波移民群体的消费支持，串客在上海开启了飞速发展。从甬剧发展史的全局来看，甬剧正是依靠这一时期的沪上自我调整与丰富，才成功实现了对原本粗陋乡间娱乐形式的多方位跨越。然而，《甬剧发展史述》《甬剧探源》《甬剧史略》《上海甬剧志》《文化社会学视阈下的甬剧研究》等既有成果对甬剧这段重要发展期的史实梳理较为粗疏，且多依据老艺人口述记录连缀而成，存在诸多疏漏讹误甚至是互相矛盾之处，剧种名称的演变节点、主要演出场所、演出剧目、表演性别格局变化、表演水平等关键信息的历史面目尚未被厘清。本文研究将以《申报》刊载的甬剧信息为主要依据，重点考察1919—1937年间甬剧的沪上发展史，并试图还原这一时段内甬剧演变的历史原貌，勾勒甬剧在上海的发展脉络。

一、剧种名称的演变：从“宁波滩簧”到“改良甬剧”

作为同属滩簧剧种的戏曲，甬剧与沪剧有诸多相似之处，因此，在串客（甬剧时称）最初进入上海演出之时，时常被称作“花鼓”（沪剧时称）①。如1882年8月21日《申报》刊载的虹口某姓家雇请串客班至家演唱的新闻[1]；1907年1月10日《申报》刊载的讲述法租界某茶馆主汪阿三雇请来自宁波的周阿昭演唱串客的新闻[2]。……