王宗英（南京航空航天大学 艺术学院，江苏 南京 210016）

“二乾书屋”是张友宪老师的斋号，所谓“二乾”者，出自《周易•乾》：“君子终日乾乾”，意为整天自强不息、努力不懈，张老师以此为斋号，可见其时时警醒自勉之志。章太炎先生说：“任在何时何地的学者，对于青年们有两种恩赐:第一，他运用精利的工具，辟出新境给人们享受；第二，他站在前面，指引途径，使人们随着在轨道上走。”[1]读张友宪老师2016年在商务印书馆出版的《二乾书屋画跋》，也有此感，一方面他在绘画上创造了新境界，发展了新技法，成为当代中国画坛极具代表性的画家，几十年来他不教一日闲过，砥砺奋进的艰难之旅在《二乾书屋画跋》中清晰可见；另一方面，他在画道、画理、画法上的深究、明辨、浸润，法自然、师古人、师自心的不懈追求，画心、画情、画趣的潜滋暗长，对后来者当有所启发，有所指引。

“画跋”，顾名思义是绘画作品的题跋，清段玉裁《说文解字•足部》云：“题者，标其前，跋者，系其后也。”作品前面的文字为“题”，作品后面的文字称为“跋”。绘画之有题跋，由来已久。明代沈灏《画麈》云：“元以前，多不用款，款或隐之石隙，恐书不精，有伤画局，后来书绘并工,附丽成观。迂瓒字法遒逸，或诗尾用跋，或跋后系诗，随意成致，宜宗。”清钱杜《松壶画忆》云：“画之款识，唐人只小字藏树根石罅。大约书不工者，多落纸背。至宋始有年月记之，然犹细楷一线，无书两行者。唯东坡皆大行楷，或有跋语三五行。”清方薰《山静居画论》云：“款题图画，始自苏米，至元明而遂多。……