应雨芯,李庆本

(杭州师范大学 艺术教育研究院,浙江 杭州 311121)

一、反对阐释:图文之间的裂隙

第二次世界大战后,美国取代欧洲成为世界政治经济发展中心。与此同时,马克·罗斯科(也译为罗思科,Mark Rothko,1903—1970)、杰克逊·波洛克(Jackson Pollock,1912—1956)、巴奈特·纽曼(Barnett Newman,1905—1970)等一批艺术家在“抽象表现主义”的名称统帅下迅速崛起于纽约。作为战后美国最早的现代艺术流派之一,它以鲜明的形式特征和先锋姿态使美国在艺术上取得世界话语权。根据表现形式的不同,抽象表现主义被分为“行动绘画”(action painting)与“色域绘画”(color-field painting)两块阵地,罗斯科便是色域绘画的代表人物。

罗斯科的艺术生涯无疑是十分成功的,绘画为这个来自俄罗斯乡下的移民赢得了巨大的财富和名声。1969年,耶鲁大学授予罗斯科艺术荣誉博士学位,称赞他为“少数几名可以被称为美国新画派创始人中的一位”,“在美国艺术上创造了一个永久的地位”[1]252。但是,与时代对他的青睐不同,罗斯科对当时的艺术评论界始终保持着抗拒态度,认为他们从未真正理解他的画作:“我们的绘画是不可解释的”[1]64;“我不是一个形式主义者”[1]128;“我并没有对色彩感兴趣”[1]140;“我从不考虑民族主义的问题,我考虑的是人”[1]235。他的对抗姿态数十年如一日,几乎否定了所有主流阐释,包括集体性的共名批评和对他个人作品的评价,甚至有时因为反对的观念过多而显得故弄玄虚。所有这一切,似乎都暗合了苏珊·桑塔格在《反对阐释》一书中所提出的“阐释无异于庸人们拒绝艺术作品的独立存在”[2]的结论。……