金婷婷，刘兴晖

近代学术与近代文化处于古今衔接的转型和过渡时期，与现代、古代都有交融和叠合之处。关于“近代”的具体时期，学界论说不一，在不同的学科领域也有不同的界定。一般是指1840年至1919年的80年间。如郑书渠主编《中国近代史》(北京：北京师范大学出版社，2007年)，李侃、李时岳、李德征、杨策、龚书铎著《中国近代史 1840-1919》(北京：中华书局，1994年)都采用此说。就音乐史而言，“近代”的概念就显得更为模糊和宽泛，兹不一一举例。相对而言，接近历史和文学史分期的，有汪毓和《中国近现代音乐史》(北京：人民音乐出版社，1984年)，以1840-1919年为旧民主主义时期，对应“近代”概念，以1919—1949年为新民主主义时期，对应“现代”概念；张静蔚则将“近现代”并论，对时间分期和概念做了界定，认为“近现代”的指向时期，即通常所指的1840—1949年。(1)张静蔚：《搜索历史 中国近现代文论选编》，上海：上海音乐出版社，2004年，第1页。本文采用相对宽泛的“近代”概念，以1840年为上限，下限则略向现代延伸，至二十世纪三十年代中后期。〗新歌，萌芽于清末民初文学、文体及语言变革的历史大环境中，受到古典诗词和白话诗词的深刻影响。陆正兰在《歌词学》中，提出现代歌词与诗的差异，首先表现在“符号传达方法”的不同。歌词绝大多数都包含“我对你说”的基本格局；而诗中的“我”和“你”则往往隐而不显(2)“我随手取了100首已谱上曲传唱的现代汉语歌词，也取了100首现代汉语诗，简单地数点了一下，很快就发现明显的区别：95%的歌词包含着‘我对你……