周 星，方 力

(1. 北京师范大学艺术与传媒学院，北京 100875；2. 福建师范大学传播学院，福建 福州 350117)

在亚洲，由于比较相近的文化影响，神话传说和人们对于未知世界的展望，造就了丰富的电影表现空间，无论是表现现实、历史，还是乡村、城市，都有可能会掺杂进传说或者神话的因素。各自国家不同的文化传统和民间故事源流，也造就了五光十色的神话原型和后来奇幻电影的发展。但显然，奇幻电影的概念就其本身而言，一方面牵连古老的神话源流，另一方面又带有现代高科技时代所赋予人们的影像想象力和创造性。乃至于在现代化的背景下，更多地超越了实在界而具有架空世界的一种创造性趋向。所以神话奇幻电影在东方和自身的文化传承点相互关联，在技术上又依托于高科技而得到蓬勃的发展，在想象力上又适应了电影可以天马行空地去构筑架空世界的可能，但终归而言，神话/奇幻电影从本质上还是多少能够影射现实社会人心所向和期望投射的所在。

一、概念范畴：文化传统认知中的“超现实”

在中国电影的初创阶段，来自西方的迷幻影戏，开始从两个现实和奇幻角度，开启中国人对于观影的认知，中国文化传统就渗透在其中。中国电影早期包括纪实类的创作，也包括取材于神话传说中的所谓“奇幻电影”。其实，也许从先天气质上定位神话/奇幻电影，就是和影像本身本质上具有的梦幻气息相联系。作为一种泛类型电影，人们的认知其实既有聚焦，也更有泛泛而论的因素。……