李思扬

内容提要：哈尔滨电影中多以女性作为叙事主角或重要线索，文章以女性形象作为城市影像中具有高度概括性和象征性的人群类别，围绕牺牲与奉献、独立与强悍、反叛与觉醒三个层面，遵循从共性到个性的女性形象视觉化特征分析逻辑，从众多典型女性银幕角色谈起，进而聚焦东北女作家萧红的影像化形象建构现实，借此探讨哈尔滨电影女性银幕形象的现实功能和美学价值。

关键词：哈尔滨电影  萧红  女性形象

哈尔滨电影中有关城市景观的呈现千变万化，却始终围绕着对于“人”本身的伦理学关切。纵观城市百年影像历史，其中多以女性作为叙事主角，如《迎春花》《我的夜莺》《哈尔滨之夜》《赵一曼》《冰上姐妹》《笑逐颜开》《第二次握手》《明姑娘》《美丽的囚徒》《东北，东北》《萧红》《黄金时代》《白日焰火》等;或是以女性作为重要线索人物，如《斩断魔爪》《徐秋影案件》《黑三角》《奸细》《悬崖之上》等。其中，关于女性作为文化他者或凝视对象的分析显见于各类电影批评话语策略之中，这种意识来源于却不局限于西方女性主义运动的蓬勃发展、后现代视角中对于性别权力的关注。劳拉·穆尔维最早在《视觉快感与叙事电影》（于1975年在《银幕》杂志中发表）中提出电影银幕上的女性是作为男性情欲化的凝视对象的，而男性观众将自身带入剧中男性角色或叙述者的位置更是强化了这种侵略性的观看实质。①在电影研究领域，对于银幕女性形象的关注……