谢世坚，谢稳英

(广西师范大学 外国语学院，广西 桂林 541004)

中外经典戏剧作品中几乎都有丑角，不但喜剧需要丑角，悲剧也离不开丑角。莎士比亚(以下简称“莎翁”)笔下的丑角形象可谓多姿多态、妙趣横生，其语言显得机趣盎然，给读者和观众带来的不仅是简单的欢笑，更是诙谐幽默背后的暗示与思考。可以肯定地说，莎翁的戏剧作品一旦离开了丑角，就会减少戏剧的艺术魅力，甚至会失去艺术光彩。素有“东方莎士比亚”之称的戏曲大师汤显祖(以下简称“汤翁”)，其作品中的丑角人物同样十分引人注目。在中国戏曲艺术中，“丑”是一门独特的脚色行当，俗称“小花脸”，大多数扮演风趣幽默的喜剧人物，或扮演奸诈丑恶、品行不端的反面人物，这是与外国戏剧中“丑角”的明显差别。一般而言，中西戏剧丑角具有“插科打诨、亦庄亦谐、幽默滑稽、自然成趣，营造出欢乐逗笑的喜剧氛围，吸引观众，娱乐观众，使人得到美的享受”的基本特征[1]。“他们既是被娱乐的参与者，又是上流社会的局外人、旁观者。作为参与者，他们使自己的言谈举止疯癫无状，给观众带来无尽的欢乐；而作为旁观者，他们目睹着上流社会的荒唐不羁、假仁假义等”[2]。此外，某种程度上他们还是戏剧主题的揭示者，衡量善恶的评论家，将矛头指向人性中的愚痴。

关于莎剧丑角形象的研究，在国内，易红霞首先提出莎剧中职业小丑作为作者的嘲弄代言人，探讨了剧中“傻瓜”的形象、性格发展变化与作者创作思想的对应关系[3]95；……