王沛轩，刘 莉

(宁夏大学 人文学院，宁夏 银川 750021)

民国时期的历史剧不单为戏剧界所重视，一大批文学家、历史学家与社会学家等均聚焦于此，成为各界的一个重要议题。民初历史剧以多元思维和现实诉求出发，极力鼓吹其现实意义，使历史剧产生了不同的价值区判。但随着国内危机的日益加重，时人对历史剧的观念逐渐改变，结合爱国浪潮以发挥民族固有精神成为其主流视野。剧作者借古人酒杯，浇自己块垒，使大众娱乐与民族精神二者相融。历史剧在宏观背景变革下所产生的变化，并非单纯的改弦易张，背后是与时代情景的呼应。因此本文意欲通过考察历史剧，探寻大众娱乐与民族精神之间调适的落脚之处。

一、民国时期的历史剧认知

民国时期“剧”之含义网罗了中国传统戏剧与西方话剧等，亦使历史剧承载了新的责任与意涵。正如陈大悲所言“当此旧时代已去新时代到临的时候，一切旧的东西，无论他是中国所固有的或是由外国贩运过来的，都要经过一番重新估价的手续，才能够确定他的地位”[1](P1)此类认知流行于时人之中，故历史剧在民国时期自要革旧图新。

民国时人对历史剧的阐释对应于时事剧，作为表达现代意识的一体两面。时事剧取材于社会热点，明言社会弊端或鼓吹现代观念，体现了剧作者对于现实环境的关注。如同阿莱达·阿斯曼(Aleida Assmanns)评价莎士比亚的历史剧一样“历史在这里当然不是指我们通常意义上理解的在专业分工的情况下进行的对过去的学术研究，而是指一个保持着活力或重新激发的集体意识，一个‘被回忆的过去’”[2](P61)。……