刘亚勋 徐 志

（抚州幼儿师范高等专科学校,江西抚州 344099）

一、中国动漫萌芽-以绘画为载体

1926年《大闹画室》拉开了中国动漫的序章。随着漫画日益丰富，40年代的《铁扇公主》开始有了些许中国的味道。20世纪60年代，以齐白石创作的鱼虾为创作原型的中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》横空出世,一举成为中国动漫巅峰之作，标志着以绘画为载体的动漫作品的形成。这种作品，是动漫艺术的进步，也是中国艺术力量的雏形。随后中国动漫一直渗透着自己独有的表达符号，具有中国标识的绘画语言一直参与其中，以绘画为载体的动漫，为传统中国文化注入了新时代的表达语境。

改革开放以来，随着全球化意识形态的渗入，外来文化交融，发酵出很多新的艺术流派，动漫也开启了引进来的时代。随着科学技术的发展，艺术也在潜移默化地与科技接轨，动漫作为艺术领域中与科技最密切的艺术表现形式之一，正面临着前所未有的挑战和机遇。正是如此，中国动漫如何回归本土文化语境，变成了我们值得深思的大问题。

那么，中国动漫怎样才有中国文化语境呢？好的中国动漫，无疑要体现中国文化内涵；同时又是中国故事、中国特色、中国情怀、中国人民、中国精神的真实写照。

面对未来和传统，我们应该如何取舍呢？我们的动漫不能完全依赖科技，而丢掉传统。应该保留传统，并将传统与科技相联系，传统绘画为载体的动漫再加上全新的科学技术，达到的艺术效果是可想而知的，这样的中国动漫是不是就符合中国文化语境呢？……