詹林平

《江苏地域音乐文化》一书的框架结构：该书由导论，第一篇 苏南代表乐种及其音乐特色，第二篇 苏北代表乐种及其音乐特色，第三篇 苏中代表乐种及其音乐特色，第四篇 各区域音乐的审美特色五部分构成。在导论中，蒲亨强教授就江苏省民间音乐遗产概况与江苏省的地理区位优势以及江苏省传统的农业商业地位入手引出，江苏地处长江下游，水网纵横，土地肥沃，素有“鱼米之乡”之称。自古以来，它便是我国东南文化中心之一，河姆渡文化遗址以及《望海潮》所描绘的江南繁华，从中华文明的早期河姆渡文化到三国时期，从南北朝对峙时期的南朝到“吴下三冯”时期的明朝，江苏一直都是南方文化高度发达，经济高度繁荣的中心之一。

江苏的戏曲音乐与中国戏曲音乐一样古老，其孕育于漫长的先秦时期，历经了夏、商、周三代的酝酿，到战国初期，江苏吴越与楚蔡文化交融渗透，互为影响，江苏沿海、扬州以北多有遗踪。今海州童子戏，以及扬剧、淮剧中的香火戏，都是远古傩腊之风的历史遗踪。蒲亨强教授短短数言，则表达出江苏各地本土的艺术流派与不同地区、不同时期的外来艺术形式相融合，形成了具有江苏多方同时的民间音乐文化形式。

一、苏南代表乐种及其音乐特色

由于有着相同的地理环境，在生产、生活方式以及地方方言、民间习俗等方面都极为相似，因而形成了比较统一的江南文化，在音乐文化上优雅、柔美、精致、细腻为其典型风格。……