杨文欢

广东音乐又称粤乐，是中国传统丝竹乐的一个乐种，乐曲结构短小精悍，极具岭南特色韵味。互文性理论是法国文理论家茱莉亚·克里斯蒂娃于20世纪60年提出的一个学术概念，认为“任何文本都是对另一文本的吸收和改编”。罗兰·巴特曾说“任何文本都是互文本；在一个文本之中，不同程度地并以各种多少能辨认的形式存在着其它文本。例如先前文化的文本和周围文化的文本。”①华南师范大学黄汉华教授的《音乐互文性问题之探讨》将音响文本与非音响文本之间的互文性关联现象进行了阐述。

广东音乐作品文本的建构一开始就处于历史形成的其它文本的管辖之下，处在与其他文本共时和历史为互文性关联中，处在与历史时期的社会生产或者以经济基础构建的社会文化之间有着较为密切的联系，存在着较强的互文性渗融关系，与其他文本之间纵横交错关联形成了庞大、错综复杂的历史文本之网。广东音乐的起源、形成、音乐文本的创作、音响形态和意义生成是在互文性关系中不断生成的，与其所处的音乐文化语境紧密相关。本文运用互文性原理对广东音乐的文本构成进行分析，包括音响文本互文性、与非音响文本的互文性、文化符号的象征含义作解构分析，进而把握广东音乐在新时代背景下的发展与传承。

一、广东音乐的音响文本的互文性分析

从广东音乐起源角度，移民文化、艺术交流对广东音乐文本建构起着重要作用，在广东音乐文本的早期建构过程，其艺术形式、旋律结构、风格特征上受到中原古乐、诗词曲牌、江南丝竹、昆曲、西洋音乐、时代流行音乐的影响。……