罗羽涵 / 刘佳

一、弋阳腔概述

弋阳腔是从南戏中发展出来的，是历史中的南戏进入到弋阳后，和本地方言以及民间音乐加以结合，且结合北曲的一些特征而形成。弋阳腔是继南戏、元杂剧之后所产生的又一支新型声腔。它一经出现，便迅速传播到全国各地，恰似满天星辰，明亮闪烁。弋阳腔最迟在元代后期已经出现，明代嘉靖年间已经流传至徽州、两京地区、湖南、福建等区域。早在元代末年，安徽、江西、福建便盛演弋阳腔；明初永乐年间，弋阳腔又传播到了云南和贵州。弋阳腔的产生其意义非同凡响，它不仅填补了中国广大农村长期文化荒漠的空白，而且改变了中国戏曲发展的格局与走向。“花雅争胜”的结果，促进了戏曲文化生态平衡的良性循环。2006年，弋阳腔成为了首批国家级非物质文化典型项目名录传统戏曲类项目。

弋阳腔以“错用乡语、改调歌之”，“其节以鼓，其调喧”等艺术特点非常鲜明，因而在民间得到广泛传播，先后对我国14个省份的40多个剧种产生了影响。弋阳腔剧的内容主要是根据广大百姓的需求进行编写的，所以其艺术方式能很快地被百姓所习得。这主要表现在以下三个方面，第一，弋阳腔充分吸收了南戏中的各种有益经验，其特点在于能根据心意入腔。不像昆山腔那样格律谨严，艺人的创腔有很大的灵活性，方便吸收当地的一些曲调，使唱腔曲调变得更为多元化，这与百姓的欣赏习惯有关。第二，能吸收一些乡语而使用，也就是应用当地的语言，使其只要进入某个地区均可以和本地的语言与语音慢慢融合，并变为具有地区特色的一种声腔。……