朱禹函, 吴美群

(1. 南京农业大学 外国语学院, 江苏 南京 210095; 2. 长沙学院 外国语学院, 湖南 长沙 410022)

英国喜剧,有两个主要的本土渊源:一是来自文艺复兴时期以莎士比亚、弗莱彻(John Fletcher)和鲍蒙特(Francis Beaumont)为代表的浪漫喜剧传统,二是来自同时期以琼生(Ben Jonson)为代表的讽刺喜剧传统。前者以上层贵族青年男女为主要人物,通过浪漫爱情表现人的高贵品格能战胜一切的主题。后者以市井平民为主要人物,尤其是那些性格和行为怪癖者;它以惩恶扬善、体现公平正义结尾。本是差异很大的两个喜剧传统,却在英国复辟时期喜剧家的手中,尤其是康格里夫(William Congreve)的《如此世道》(TheWayoftheWorld, 1700)一剧中获得了艺术性的融合和发展。《如此世道》的主次人物既有浪漫喜剧中的贵族男女又有讽刺喜剧中的怪诞市民,而且《如此世道》在融合文艺复兴喜剧传统的基础上与时俱进,开启了英国喜剧人物资产阶级绅士化的趋势。

一、 资产阶级绅士初现舞台:蒙难与正名

虽然《如此世道》已被中外学者一致公认为复辟喜剧的经典代表,但学者们从主题、人物、结构、形式等诸多方面来解读这部作品,对其重要价值的论述都还不够精准。《如此世道》最重要的文学价值在于融合和发展了英国本土两种大相径庭的喜剧传统。无论是莎士比亚还是琼生,虽然两人互相借鉴,但这两人并未使各自代表的传统得以有机融合。代表莎士比亚浪漫喜剧高峰的四大喜剧,虽然都有讽刺喜剧中惩恶扬善的戏剧结构,但……