王万发 申敏

摘  要：文学与图像的结合历来有之，它们之间相互借鉴、彼此融通构成了中国文学艺术史上的奇妙景观。至宋代，画与词结合紧密，宋代题画词是两者结合的重要产物。词人将自己对原画产生的视觉感受，通过词句还原画作，或者构建词人心中之画境，读题画词便会在脑海中浮现出画之境。题画词作者在构建画中之境时，通过运用透视与设色等方式，让读者通过联想、想象将画作的视觉效果呈现在脑海之中。

关键词：词画结合;宋代;题画词;透视;色彩

一、引言

题画词有广义与狭义之分，狭义的题画词是指题写在画作之上的词，广义的题画词则包括画内与画外的题词、吟咏画作词、与题画相关的唱和词。最早出现的题画词应是南唐后主李煜为卫贤《春江钓叟图》所题写的《渔父》词两首。《图画见闻志》记载：“张文懿家有《春江钓叟图》，上有李后主书《渔父》词二首。”[1]题画词发展到宋代，包括苏轼、秦观、陆游、辛弃疾、吴文英等人在内的60多名作者创作出了140多首题画词与题画组词。

“词是视觉性非常高的文学形式”[2]，每一句都有很高的独立性，一句可以构成一个画面，如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”[3]282，这三句让读者眼前浮现出江水激流、浪花奔腾的动荡开阔的如画之景。即使将它们拆开，读者也能根据每一句联想到一个独特的意象或者画面，视觉性非常高。题画词是词画结合的产物，它的表达更受到画的影响。宋代题画词借鉴了绘画的创作形式，吸收了绘画创作的艺术手法，如透视和设色，提高了题画词构建画境、再现画作的表现力。……