周梦雨

引 言

由于巴洛克晚期的影响，兴德米特的作曲具有浓厚的新古典主义氛围，且含有鲜明的当代风格。其音乐创作兼具着不协和对位、不协和和声等作曲特点，并以高超的管弦乐编曲技巧为世人称道。兴德米特早期的创作多以实用音乐为主，涵盖了多个领域的音乐体裁形式，对现代作曲有着较为深刻的影响。因此，通过对兴德米特作曲理论技法与应用的研究，能更好领略其艺术魅力，并推进和声领域的新发展。

一、兴德米特作曲理论技法概述

（一）兴德米特的艺术作为

兴德米特的主要作品具有较强的新古典主义倾向，反对夸张的情感表达，对于晚期浪漫主义持有摒弃态度，在其作品中可以寻找到诸如巴赫等古典音乐作品的特点，并在此基础上，融入现代的风格加以创作。例如：在兴德米特1927 年创作的《钢琴音乐》中，就应用了一种新型的复调技术，并展现了新巴洛克曲风。兴德米特的主要音乐作品为1934 年创作的《画家马蒂斯》及其同名交响曲、1936 年创作的《葬礼音乐》、1944 年创作的《韦伯主题的交响变奏曲》、1952 年的《作曲家的世界》、1958 年的《八重唱》，并且在其创作生涯中，还借助各种乐器，演绎了多种形式的奏鸣曲。因此，兴德米特的音乐创作覆盖面较广，在其音乐中可以看到多种乐器的表现形式，其音乐理论、音乐作品、音乐著述，在当今的音乐教学中具有较为深远的借鉴意义[1]。

（二）兴德米特作曲理论的特点

经过长期的沉淀，在兴德米特的音乐作曲中，呈现了一种合乎逻辑的新对位法，这种作曲风格与传统的大小调均存在差别，并且与无调性音乐及十二音体系也有些不同。……