姜艺雯

首先，我们需要明确的是，“申克分析法”并不具备一个系统的知识理论体系，而是一个总称，它包含了三层意思，一是包括申克本人在分析实践中所运用到的技法、标记和理论；二是指他所创立的分析观念二战后在美国的应用，它所代表的是在申克工作的最后阶段所采用的分析技术更标准化的运用；三是指该体系在美国的进一步发展，并以建立一种新的“申克分析法”为目标。本文将着眼于申克分析法包含的第一层意思进行讨论。

传统的音乐分析方法中，通常从作品整体曲式的形式分析入手，通过分析作品“主题”的发展及布局，将其归纳到某个既定的曲式原理；又或是从作品旋律、和声或节奏的内容分析入手，通过省略法和关联法将作品转换为和声进行并运用数字低音及音级标记法进行分析。不管是哪一种，传统的音乐分析方法都没能摆脱谱面的限制，无论是主题的找寻还是和声分析，都是建立在最终作品的谱面上展开，且更多的关注作品中的横向联系，而申克分析法与其相比从根本上就存在差异。

亨利希·申克（Heinrich Schenker，1868—1935），出生于维什尼夫奇克（Wiśniowczyk），今乌克兰的村落，后迁居维也纳，是一位音乐理论家、音乐评论家、钢琴家、作曲家、编辑。申克1885 年在维也纳大学获得法律学位后，投身于音乐，1887 年至1890 年就加入维也纳音乐协会（现维也纳音乐与表演艺术大学）学习钢琴和作曲并在此期间不断创作音乐作品。令人遗憾的是，直到1900 年他的音乐作品都没有获得专业的认可，于是他将工作重心越来越多的转移到音乐编辑和音乐理论的研究。……