尤晨佳

（苏州市吴中区文物保护管理所，江苏 苏州 215128）

一、绪论

晚明小品是中国散文史上的一朵奇葩。它兴盛于传统古文逐渐式微之际，以其蓬勃的生命力量，在传统古文的主流之外别开生面，另立一宗，成为明代文学中一类颇具代表性的文体。晚明小品的文学价值在于，它突破了传统古文“文以载道”的轨辙，逸出古文体制，以轻松闲适的笔调抒写性灵、表现生活，对当时文坛起到了一定的匡弊振颓的作用，因此受到不少评论家的重视。对后世的影响亦深远，流风余沫，直接沾溉了清初的一批文学创作，如冒襄的《影梅庵忆语》、余怀的《板桥杂记》等。此后乃稍归岑寂，直到20世纪二三十年代，又重为林语堂、周作人等作家所提倡，借用为宣传新文学的工具。此后，小品光辉复闪耀于文坛，对现代散文的创作产生了深刻的影响。周作人在为《近代散文钞》写的序言中说道：“我卤莽地说一句，小品文是文学发达的极致，它的兴盛必须在王纲解纽的时代。”[1]324可见其推崇之盛、评价之高。晚明小品是小品文发展的巅峰，我们今天研究晚明小品，正是看到这种文体具有的独特价值与魅力。

袁行霈版《中国文学史》认为，晚明小品的创作风格特点，一是趋于生活化、个人化，二是率真直露，注重真情实感。[2]178-180堪称确评。但此说似就一般小品文而言，于晚明小品的特质未作深究。吴承学《晚明小品研究》认为，晚明小品以生活化、个性化、审美化为主要特征，[3]465则在袁说之外别举一个“审美化”，以概括晚明小品在艺术表现上的苦心孤诣，可谓别具只眼，可与袁说互补。……