曹诗洁

（湖南工业大学，湖南株洲 412000）

0 引言

自20世纪中叶以来，建筑学被现代主义赋予了更多科学的内涵。法国建筑师勒·柯布西耶在《走向新建筑》一书中将住宅定义为居住的机器，建筑逐渐成为可机械复制的工业化产品[1]。

现代主义建筑在发挥其划时代的意义与作用的同时，弊端也日益显现：各地建筑的形式与空间千篇一律，建筑空间在为人们提供丰富的知觉体验上非常欠缺。因此，建筑设计需要集中研究更本质的问题，即如何优化使用者在建筑中的空间体验以及怎样塑造有场所感与记忆感的建筑空间体验。

日本建筑师安藤忠雄认为需要通过感官体验空间来理解建筑：“真正要理解建筑，不是通过媒体，而是要通过自己的五官来体验空间，这一点比什么都重要。”[2]建筑空间的体验包括两个主体——设计师与使用者，因此，建筑空间的设计需要源自体验而后面向体验。建筑师通过建筑感知要素和物质道具，在设计过程中融入情感、个人记忆进行“移情”。在使用者进行空间感知时，光影、材质、氛围通过人体的全部知觉综合为完整的有特定场所直觉的空间体验，诱发使用者的共鸣与记忆。在这样的体验中，使用者下意识将过去的记忆与当下的感知融合，并将其存储于新的记忆中。

光影作为空间表达不可或缺的组成部分，对知觉体验的影响尤为深刻。它具有多源头可能性、透明性、方向性，能够与空间中的“人”与“物”产生多种可能的关联，触发空间中的事件，而后使用者参与到空间事件中，将各种感觉联系为一体形成知觉体验。……