李艺斓

一、蒙古族风格无伴奏合唱的旋律特点

同音重复作为蒙古族风格无伴奏合唱作品中最为常见的一种创作手法，与蒙古族的说唱艺术有着密不可分的联系，创作者希望借助同音重复的方式来营造一种诉说的感觉，并以此来强调部分歌词内容及乐段主题旋律。以作品《四海》为例，作者在同一个乐句中进行同音的多次重复，不仅突出了主音A以及下属音D，同时还彰显了蒙古族音乐的独特风格，而第二个乐句中则以降G宫调的主音（宫）为结尾，实现了属调向主调的灵活转变，作者在创作时更是以主调偏音（变宫）来替代属音的正音（角）。

蒙古族风格无伴奏合唱作品中的旋律以级进式音列为主要特点，这种五声性阶进处理使得整体旋律更加流畅，通常可以分为上行及下行阶进式音列，而分析传统的蒙古族风格音乐作品可知，大多采用了五声调式，即并不存在以小二度为代表的不协和音程，整体旋律更加柔美，而当代蒙古族风格无伴奏合唱作品虽然仍以这一特点为主，但却在探寻创新发展之路并试图打破这一局限性。

以五声调式为基础联合偏音的表现形式出现于上世纪90年代的音乐作品之中，而蒙古族风格无伴奏合唱作品在时代的变迁中也与现代流行音乐进行了融合发展，传统五声调式的局限性很快被打破，作品中出现了更多的不协和因素，《草原恋》中的偏音变宫及《呼伦贝尔大草原》中的偏音清角已然成为了作品的亮点，而蒙古族风格无伴奏合唱作品也朝着通俗的方向快速发展。……