张 端

2007年，在庆祝人民解放军建军80周年之际，一部旨在刻画抗战时期冀中军民英雄壮举的民族歌剧《野火春风斗古城》也被总政歌剧团搬上解放军歌剧院的舞台，凭借慷慨激昂的民族风格唱段在观演群众当中激起了热烈反响和广泛好评。在这部由国家一级作曲王祖皆、张卓娅艺术伉俪捉刀的歌剧名作当中，鳞次栉比地排布着一首首脍炙人口的经典唱段。其中，《乡谣》作为闪耀着冀中民歌特有色彩的重要唱段，在《野火春风斗古城》一剧中呈现了四次，遂成为该剧主题乐段。在这令观众倍感亲切的《乡谣》乡音中，出现在《野火春风斗古城》第六场，由歌剧主角杨晓冬、金环在芦苇荡中策反伪城防团长关敬陶的第二段《乡谣》，因其散发着浓郁的抒情气息，令观众听来尤其觉得娓娓道来、余音绕梁。鉴于《野火春风斗古城》中《乡谣》第二唱段展现了出色的艺术性且在演唱过程中又容易出现一些技巧运用的疑难问题，所以本文以下部分就将在对该唱段进行音乐艺术现象解析的基础上，重点剖析该唱段的演唱要领并简要提示其教学方法。

一、《乡谣》第二唱段音乐创作特征分析

在《野火春风斗古城》中，王祖皆、张卓娅是采用了常见的单三部曲式来写作《乡谣》第二唱段的。它共由57个小节组成：其中，第1-9小节为前奏；第10-25小节呈现唱段第一主题，是一个“起承转合”式方整乐段，构成了单三部曲式结构的呈示部；第26-43小节引入了新材料，展示了唱段第二主题，也是一个“起承转合”式方整乐段，构成了单三部曲式结构的中部；……