周立冉

一、巴托克多调式半音体系

在巴托克音乐的素材原则中，将民间音乐元素与现代音乐风格巧妙融合的写作手法，是二十世纪复调音乐的显著特性。现代作曲技法中各种音乐风格的多元化也极大地拓宽了多调式半音体系的发展空间。

这一时期的音乐在无论在调式音阶、写作技法、还是理论原则，不仅适应多种音乐风格，同时也扩充和丰富了大小调体系在调式音阶中的音乐内容与和声表达。在不同音列以纵横交错的方式所形成的多种调式音阶依然建立在自然音音阶的基础上，这些新生音阶赋予了和声与调式新的内涵。而在这些新生合成音阶中产生的升降音不是变化音级而是自然调式音阶中的自然音级的组成部分，这种包括了所有半音音级的音阶被称为多调式半音体系。从《小宇宙4》第114首乐曲中可以看出，巴托克以主题和转位为根基在传统基础的调式音阶上进行了尝试与突破。乐曲中上声部旋律是以B为主音的弗里几亚调式下声部是以D为主音的利地亚调式，而F、降G、升A、B这4个音是B利底亚调式的音级，两声部旋律都以B为主音的调式构成自然音的综合音阶。另外，巴托克《小宇宙6》的六首保加利亚节奏舞曲中的第1首从两个声部的旋律线条上看，E为主音，上方旋律声部是E自然大调，下声部是E弗里几亚调式；从第4小节开始，两个调式进行了转位，下方变为E自然大调，上方变为E弗里几亚调式。并且两个调式为同一个中心音E，均为自然音综合音阶构成。……