周 斌(复旦大学电影艺术研究中心，上海200433)

中国电影学派的提出既适应了新时代中华文化建设发展和提高国家文化软实力的需要，也适应了中国从电影大国向电影强国转换的需要。但是，当下应如何切实加强中国电影学派的建设，仍是一个需要在理论和实践等方面深入探讨和具体落实的问题。显然，真正建立起中国电影学派，还需要在各方面做许多具体、细致的工作。

众所周知，中外电影界任何学派的形成、命名和发展，均需要在电影创作和理论建构两个方面有独具特色、众所公认的显著建树，舍此，电影学派也就失去了存在的基础。例如，在20世纪20年代以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金等为代表的苏联电影蒙太奇学派，他们不仅通过探索和研究创立了电影蒙太奇的系统理论，而且将蒙太奇理论用于艺术实践，创作拍摄出了《战舰波将金号》《母亲》《土地》等一些作为蒙太奇艺术典范之作的故事片，由此构成了著名的苏联电影蒙太奇学派，在世界电影史上产生了重大而深远的影响。

为此，中国电影学派的建设也需要从国产电影的创作实践和理论建构两个方面入手，既要在国产影片的创作拍摄中鲜明地体现出具有“中国作风和中国气派”的民族化美学风格，又要在理论建构方面真正建立起具有中国特色的电影学学科体系、学术体系和话语体系，这两个方面的工作缺一不可。当然，创作实践和理论建构两个方面的工作是相互促进、相辅相成的，既要齐头并进，也要互相协调。……