■张 冰

改革开放以来的中国艺术被称为“当代艺术”，它的确立和发展，与西方现代派艺术在中国的传播和接受直接相关。在中国视作西方现代派艺术的东西，包括了西方艺术发展中的现代派艺术和后现代艺术。这些艺术风格直接引发了当代西方的艺术终结命题。从这个角度来看，中国当代艺术在接受西方现代派艺术的同时，也接受了艺术的终结指向的基本话语。然而，中国艺术界对西方现代派艺术热情模仿，但对艺术的终结这一话题则反应寥寥。这与中国艺术界并不需要这一话题作为自己的话语资源有关。由此可知，在接受西方话语的过程中，中国从来没有丧失自己的主体性，一直以本土的文化现实需要为基本的接受前提。

易英在描述当代中国艺术发展时指出，自十一届三中全会召开到20世纪90年代初，是中国现代艺术运动从兴起到衰落的阶段，这一进程中存在着两条线索，其中的一条就是“以青年知识分子为主体的思想解放运动，其中最为显著的是文学艺术领域内在西方现代文化思潮影响下的各种前卫或先锋的文化运动”［1］（P69）。可以说，中国当代艺术是在受到西方文化强烈影响下发展起来的，这是知识界的共识。然而，值得注意的一个现象是，在这一过程中，西方艺术终结命题产生的语境以及具体指向都曾作为西方现代主义文化思潮的内容被引进中国，与文学和美学领域对此的回应相比，艺术实践领域的回应却有其特殊性，本文将重点分析这种独特性的表现及其原因。……