李林蔚/黄洪焱

圆舞曲是肖邦作品中的重要体裁之一，无论是在创作炫技性的音乐会圆舞曲，还是篇幅短小的抒情性圆舞曲时，肖邦都打破了传统的模式加以创新，将浪漫主义时期的圆舞曲演奏上升到了一个新的境界，但是现在关于圆舞曲的研究尚少，所以笔者认为，研究圆舞曲的演奏有着重大的意义。

一、肖邦的生平及其圆舞曲

肖邦出生于华沙近郊热拉左瓦沃拉的一个教师家庭，自幼就非常喜爱波兰民间音乐，因为肖邦作品中那自由不受拘束的节奏，以及如诗般的句子，人们把他称之为“钢琴诗人”。

圆舞曲是他作品中的各种体裁之一，肖邦在创作他的圆舞曲时摒弃了圆舞曲原本附带的世俗因素和应用的场合，并在当时的基础之上加以创新。它并不像普通的圆舞曲用于人们的社交场合，而是具有音乐性和技巧性的圆舞曲，是可以供人们欣赏的音乐会作品，正因为这些的差异，人们也称肖邦的圆舞曲为音乐会圆舞曲。

肖邦的圆舞曲分为两大类。一类为有着灿烂华丽技巧的音乐会圆舞曲，他将许多具有炫技性的节奏型、音乐添加到自己的圆舞曲当中，使得圆舞曲的速度变化大，富有激情却又不失优雅，因此他的圆舞曲有了华丽辉煌的特征。另一类圆舞曲在相比之下少了技巧性圆舞曲的辉煌与激情，更多的是温柔地歌唱，仿佛在抒发着内心当中的无限柔情。

二、圆舞曲Op.34 No.1的创作特征

（一）Op.34 No.1的节奏

节奏是音乐的进行，它代表着音乐的各种运动形态，可以说没有节奏就不能成为音乐，所以节奏是构成音乐的重要前提。……