朱宏秋

“绞釉”装饰是金元时期人们陶瓷审美活动的智慧创造，其纹路自然流畅，色彩氤氲交织。本文从局部“绞釉”的一件陶瓷枕谈起，结合工作及生活经历，梳理河南一些“绞釉”陶瓷器，认为“绞釉”装饰中不同色釉有一定的主次关系，釉色及绞合的手法不同会呈现出差别的色感及流动感，这种色釉装饰与马蒂斯、蒙克等的部分油画有些许相似，“绞釉”不是中国古陶瓷主流的装饰手法，而是较为独特的“小众” 装饰。

提起枕头，我们最熟悉的就是不同造型、填充物、颜色及质地的枕头，它们共同的特点是柔软舒适。而考察枕的发展史，不难发现许多与现代生活格格不入的坚硬质地的枕头，它们的材质有石、水晶、玉、竹木、陶瓷、金属等不一而足，造型也有箱形、叶形、兽形、人物形、建筑形等，这些不同材质和造型的枕头首先满足人们最基本的适用性的需要，除此之外，陶瓷枕的装饰则是满足人们审美欣赏的需要，记录着各时期历史文化及流行风尚的变迁。

河南博物院藏陶瓷枕百余件，时代自有确切纪年的安阳隋张盛墓（开皇十五年）白釉长方形枕、唐三彩、绞胎、仿生动物枕，宋金元时期白釉、黑釉、白地黑花、三彩等釉色的长方形、圆形、多边形、人物及兽形各种形状陶瓷枕，到明清民国至现代，形式多样，装饰各异。有化妆土装饰、釉装饰、绘画装饰、刻划花、篦划花、剔花等，每个历史时期的装饰风格和技法都在一定的继承中发展，形成了各时期的基本面貌。……