冯秋月

【摘要】 本文整合了改革开放以来中国地方戏曲改编外国戏剧的编剧目的，发现主要有三种倾向，其一是用中国语言讲世界故事，其二是为了戏曲自身的完善与进步，其三是将戏曲作为体现艺术与美的方式。这三种目的倾向可能在同一作品中交叉出现，但总有其中的一种在作品中是比较鲜明的，并且每一种目的的倾向对改编作品产生了较大影响，使这些作品有了共同的特征。通过研究中国戏曲改编外国戏剧的编剧目的，可以帮助人们更深刻了解这些“新生改编戏曲”存在的意义以及背后的精神内核。

【关键词】 地方戏;外国戏剧;改编;中国化;戏曲艺术

【中图分类号】J825            【文獻标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）43-0090-02

戏曲艺术在中国诞生至今，各个时代的艺术家们创作出了种类丰富的、反映当时人们思想文化、精神风貌的优秀作品，其中许多作品在如今依旧被传唱着。改革开放以来，随着中国与世界的交流越来越频繁，陆续引进了大量外国著名戏剧作品。

在这样的时代背景下，中国的戏曲工作者们也顺着时代的浪潮，开始将一些经典外国戏剧改编成地方戏曲。在这个过程中，由于戏曲和话剧本身存在着差异，中国文化与外国文化存在差异，所以最终的作品会与原作也会有诸多不同。

剧作家罗怀臻曾提出，中国戏曲改编外国名著的创作方法，可总结为两种模式，即“中国化”和“中国版”。“中国版”即外国故事的中国版本，演出要严格按照原著的剧本，演的是外国的人和事，穿的是国外的装束，只是用中国的某一戏曲形态来演绎而已。……