赵敏

【摘要】 汤显祖和莎士比亚处于同一时代东西方两种不同文化背景之下，极其巧合又命运所归的是，两位戏剧家的代表作显现出相似又相异的风情：都采用了“梦幻”的手法。二人都处于思想激烈碰撞的时代，相较之下，汤显祖更禁锢、压抑、感性;莎士比亚也戴着镣铐跳舞，但相对于汤，则显得自由、热情、理性。

【关键词】 梦;《仲夏夜之梦》;《牡丹亭》

【中图分类号】I107            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）43-0028-02

弗洛伊德认为梦是清醒状态的精神活动的延续，是一种愿望的满足，欲望的刺激不是来自外部世界，而是来自机体内部，这种被压抑的性本能是生命和艺术的内在力量。两剧共同采用了“梦”的形式，与被诸种法则束缚的现实世界相对，梦的空间是自由浪漫的，这说明两位大师在现实的困境面前，不约而同地选择了逃进梦幻领域。

《仲夏夜之梦》中各位情人本就复杂的关系在仙王的命令、小仙迫克的粗心失误下变得更加难以理清，在理性与秩序的雅典城内，他们的自由情感表达不被允许，如果不逃出雅典，也许赫米娅将被迫嫁给狄米特律斯，两人不相爱的婚姻将始终充斥着求而不得，而拉山德将怀抱遗憾和爱恋离去。好就好在，他们进入了可以发挥非理性超自然力量的梦幻森林中，这是一个特定的舞台，魔法只能在这个“实验森林”里发挥力量，一旦回到雅典，理性与法律的达摩克利斯之剑就将斩断失去理智的爱情的纠缠。“整部‘《仲夏夜之梦》’，就是在‘爱懒花’的策动下，爱情冲破白日理性的藩篱，在月夜森林中做的一场轻狂荒诞的梦。……