谢尚发

我恳求你们莫要深入故事的最深处，千万不要因此陷入可怕的人类沉思之中。

——渡澜《圆形和三角形》

一株给自己取名为“可怜的三角形”的植物，如是说道。与她一同进入小说的，是另外一株被称为“湿漉漉的圆形”的植物，他们彼此讲述自己如何被置入牢狱之中。而到了小说的末尾，阅读者想必一定能明白，他们所谓的牢狱，便是能够令他们生根发芽并长大的泥土。“可怜的三角形”努力生长出来，冲出牢笼，末了却起点变成终点，她被一匹马“拆吃入腹”。这句话便是她向“湿漉漉的圆形”讲述她入狱的故事之前，一再提醒读者要注意的。我们必须要说，提防人类思维，避免陷入这种思维的漩涡，是渡澜写作的一个起始点，也构成了她小说的一个耀眼的特色。

1

根据渡澜在“作者的话”中交代，她写诗应该甚于小说，梦想中的诗集只在打印店印刷出了一本，而小说便先于诗集而出版了。这也就不难解释，为何在她的小说中，处处充满了机警、富含哲理又诗意盎然的语句了。在文学形式上的创新之一，便是自由写作的前提下所保有的对“诗体小说”的追求。

诗体小说，一般认为是以诗歌的形式写就的小说文本，著名者如普希金的《叶普盖尼·奥涅金》等。但在一个较宽泛的范围内来讨论，渡澜的小说诗体化追求，更多的是在诗意与诗境的追求上，而少有在诗的分句外形上做格外的强调。诗意语言的追求，在任何一个作家那里都是重要的一环，文学审美性的要求也逼迫他们去创造一种“合体式的诗意语言”。……