饶翔

2020年夏天，脱口秀大会第三季带给人们的感动与快乐还未远去，第四季又如期来临。尽管本季脱口秀大会的外界反响和受关注度明显不如上一季，但凭借着上一季屡屡冲上热搜的话题热度，脱口秀这种文化娱乐形式已经成功“出圈”，在大众层面尤其是年轻观众群体获得了广泛影响。在去年突如其来的新冠肺炎疫情造成的紧张焦虑、忐忑不安的氛围中，脱口秀在某种程度上抚慰了很多人。我要承认，那段时间，我反复刷着某些精彩片段，津津有味，乐此不疲，我也跟身边的小伙伴们多次讨论过各自钟意的选手、喜欢的段子。后来便有了在北京师范大学的一次小型的讨论会。在受邀主持北师大国际写作中心“青年文学与青年文化工作坊”的第一期活动时，我与工作坊的组织者本来商定就专门讨论脱口秀，因为这无疑是当前颇具影响力的一种青年文化形式，后来由于要兼顾对青年文学创作的讨论，于是便将主题拓展为“我们如何‘破圈——当代青年文学与文化生活”。

所谓“破圈”本是网络流行语，由“出圈”演化而来，指某个人或他的作品突破某一个小的圈子，被更多的人接纳并认可。自然，在一个“内卷化”时代，如何能“破圈”，绝不只是哪一个圈子的焦虑，而提出“我们如何‘破圈”，确实包含着我们这些文学从业者对于当前文学状况的不满与困惑。一方面，传统严肃文学不仅早已失去轰动效应，甚至还失去了基本的读者，其社会功能在不断弱化，“熏浸刺提”“支配人道”的“不可思议之力”或消散，或转移;而另一方面，文学的圈子化问题日益突出，主流文学界似乎颇为流连圈子内部的风景，很是享受圈子内的舒适与安稳，岁月一时静好。……