温 馨

2003年麻省理工学院教授亨利·詹金斯(Henry Jenkins)首次提出了跨媒介叙事概念，他颠覆性地打破了以文字叙事为研究主体的传统，着眼于跨媒介叙事学理论，为后经典叙事学注入了新鲜血液。在这个媒体裂变的时代，无论是电影、动漫、游戏还是音乐行业都在思考跨媒介叙事语境下的社会发展给行业本身所带来的变化。而音乐剧作为综合艺术的载体，将音乐、戏剧、舞蹈、舞美和商业进行了有机结合，形成了集经典性和观赏性、专业性、流行性和挑战性于一身的艺术形式和文化产品。它是公众审美与专业审美的纽带，也是近现代文明中美学新思想、新视角和新趋势的特别体现。

20世纪60年代，叙事学在法国解构主义思潮的影响下开始走入学界的视野，随后又陆续诞生了修辞性叙事学、认知叙事学等后经典叙事学。与此同时，越来越多的学者开始将视线瞄准戏剧、音乐、电影和绘画等领域，尝试以叙事学的概念和模式去研究、分析和归纳这些超文学载体的叙事策略。如,布莱希特吸收了柏拉图、亚里士多德等人的理论，创立了系统的叙事体戏剧理论；莫妮卡·弗卢德里克 (Monika Fludernik) 为戏剧的叙事性研究提供了新的路径；曼弗雷德·普菲斯特(Manfred Pfister)则用“视角”佐证了叙事戏剧的可行性；安东尼·纽康(Anthony Newcomb)、弗雷德·莫斯(Fred Maus)等人打开了音乐叙事学的大门。尽管戏剧叙事化、音乐叙事化一直是学界争议的焦点，但时代的发展让来自不同空间的多元文化与多种生活方式相互激荡, 使原先单向单线的、统一的、均匀的和理性的时空观趋于解体。……