赵汗青

近年，小说家东野圭吾的畅销作品《嫌疑人X的献身》被中、日、韩三国电影人改编成不同版本的电影，都取得了广泛的关注与不俗的票房成绩。日版最早于2008年上映，由西谷弘执导，该片是《神探伽利略》电视剧的特别篇；韩版由方银振执导，于2012年上映，片名被改为《嫌疑人X》；而中国版《嫌疑人X的献身》则由苏有朋执导，于2017年上映。中、日、韩三国虽然地理位置相近，但文化趣味、民族审美心理却各具特点。这就决定了中、日、韩三国电影人在改编时，根据本土的观影习惯、创作者自身的审美偏好，做出了相应的调整。本文以中、日、韩《嫌疑人X的献身》电影版为研究对象，着重分析中、日、韩三国在改编和再创作的过程中基于各自民族审美心理所展现出的不同创作选择和呈现效果。本文将结合这三部电影的人物和情节构建，画面与色彩、演员表演与对白等细节，探究不同受众审美心理影响下的类型片重构方式。

一、日式推理片：绝对理性的崩溃与自毁式的献祭

石神哲哉十分痴迷数学，是绝对理性的拥趸者。在电影中，他的房间虽堆满了书籍和研究笔记，却显得阴暗、拥挤，且略显混乱。汤川学也是如此，作为一名物理学教授和警方的探案顾问，他也是理性的代表，而他的实验室却极度拥挤和杂乱，桌上、地上放满了东西，这并非一个令人舒适的活动空间。理性和逻辑带给他的反而是孤独、压抑。石神哲哉躺在床上，空虚且颓丧。人性中自带对熟悉感的追求和对陌生感的寻觅，这根植于我们的原始记忆。……