贤 娟

21世纪以来，中国特色社会主义进入了新阶段，乡村脱贫和振兴工作也迈入了新台阶。新农村建设自2005年提出以来，书写新农村建设的电影成为文艺创作者的重心之一。从2006年起，中国影视界涌现出一批有关“新农村”的电影。从《浴女河》（王利群，2006）到《秀美人生》（苗月，2020），影片中塑造的典型人物形象是中国精神的代表，展现出不同以往的时代的人物特质。2017年上映的《十八洞村》、2020年上映的《我和我的家乡》，大众再次将目光聚焦到新农村的建设中。“乡土”叙事是中国农村电影的现实表达，往往身处于复杂的社会文化语境中，在“离乡/返乡”“城乡/乡土”“历史/现在”“记忆/再现”等多维度的文化议题中呈现。电影在有限的叙事空间中完成对“人与土地”关系的讲述，诠释着乡愁记忆与乡村发展。本文以近年来上映的《十八洞村》《秀美人生》和《春天的马拉松》三部影片为例，以“乡愁记忆”为切入口，结合“文化记忆”这一理论视野探讨其本质，即新农村题材电影记忆着什么，记忆的动机是什么，呈现出一个怎样的记忆形态，发挥了怎样的记忆功能、思考社会意义及文化价值。

一、乡愁记忆与精神依托

（一）乡愁意蕴的变迁

图1.电影《天渠》剧照

（二）记忆资源完成乡愁的再生产

中国早期的农村题材电影体现了农村社会关系的变迁，如家庭伦理关系的《被爱情遗忘的角落》和《黄土地》、传统伦理道德与现代法制矛盾冲突的《被告山杠爷》《乡情》。纵观近几年，乡村叙事的电影呈上升趋势，以展现新农村面貌，描绘新农民形象的为主要内容的“新农村”电影出现在大众面前。……