■沈美琪

一、中国新现实主义电影的真实性本土化根基

1、意大利新现实主义的真实性对电影发展影响巨大

意大利新现实主义运动是二战后脱离法西斯政府的统治，重获自由的电影工作者，撕破服务于法西斯电影创作的虚假面孔，以战争及战后人民的生活为主要表现对象，提出了“将摄影机扛到大街上去”“还我普通人”的口号，创作出了一系列具有纪录性、实景拍摄、长镜头运用、非职业演员表演、地方方言等极具真实性美学特征的影片，从罗西里尼的《罗马，不设防的城市》，维斯康蒂的《大地在波动》到德西卡的《偷自行车的人》以及德桑蒂斯的《罗马十一时》等等，意大利新现实主义的出现是对好莱坞经典的三一律电影叙事的反叛，其脱离布景的实景拍摄与非职业演员的表演充满了巨大的张力，受到了巴赞等电影评论家的高度赞赏，其对社会现状与个体生存的准确呈现，淡化戏剧性的处理方式，让世人看到了电影真实影像的无限生命力，在世界电影发展进程中扮演着重要角色，其对真实性的彻底追求，对现实真实的透明度更强，也更具说服力，对中国、日本及后期好莱坞的电影发展都产生了深刻的影响。

2、中国具有新现实主义电影真实性的深厚基础

1998年倪祥保根据新现实主义的基本定义并参照法国著名电影史学家乔治·萨杜尔的有关说法，首次提出20 世纪30、40 年代由左翼电影工作者拍摄具有左翼倾向的部分民生电影可以命名为“中国新现实主义电影”，以此来替代以前的“左翼电影”或“左翼现实主义电影”。……