□ 鲁文禅

奉俊昊导演电影《寄生虫》（2019），是一部荒诞又直白的现实主义反讽影片，它将韩国社会日益加深的两极分化和由此引发的阶层对立进行了深刻剖析。影评人津津乐道于影片揭示的当代韩国社会底层人物的处境和生存状态，从而批判晚期资本主义不可调和的贫富差距，以及对社会阶层无法沟通必然走向相互毁灭本质的谨慎审视。毫无疑问，现实主义影片往往强调还原事物的本真面貌，在真实、自然的前提下呈现矛盾和问题，展现社会现实和人性之复杂。而令人遗憾的是，《寄生虫》作为一部荒诞现实主义的影片，对于其所表征的诸多意识形态批判却始终专注于其符码、叙事层面的耦合，而忽视了符码背后所压抑、隐藏的社会无意识实体。换言之，不再将影片视为现实世界的某种呈现，而将其视为一种社会集体的梦境，并探求梦的原始素材、压抑对象及欲望宣泄。在本文的分析中，将以一种拉康式（Lacanian）的精神分析方法切入社会符号之域，从压抑、创伤和宣泄三个维度剖析影片《寄生虫》符码表征背后韩国社会所面对的现实困境、历史悲情、民族割裂、政治依附等无意识文化心理。

压抑：贫富媾和与政治依附

奉俊昊巧妙地把影片取名为《寄生虫》，似乎有意无意之间暗示这部影片将会呈现一个隐秘甚至和谐的附生世界。影片的前半部分的叙事策略和空间布置，不断强化了这种隐秘而压抑的存在，并在最后血淋淋地撕碎使欲望得以宣泄。……