□宋瑞 苑一帆

改编自美国女记者杰西卡·贝尔（Jessica Bruder）的同名非虚构报道，电影《无依之地》（Nomadland）讲述了2008年金融危机背景下，一名美国妇女弗恩被迫背井离乡，驾驶一辆厢式货车，一边打工一边西行旅居的“当代游牧”生活。《无依之地》的故事脉络以充满诗意的个人生活记录为嚆矢，通过叙事与视听语言的创新表达出多层次哲学意涵，展现在工业社会背景下对生活本质的思考与回归“流浪”的构想。

多层次的叙事呈现

不同于原著作品的强写实性，《无依之地》用多层次的叙事跨越了虚实界线，塑造出了多元人格的角色，展现出经济萧条的社会背景下，遭遇生活与身体痛楚的渺小个人自我救赎的故事。电影用强接近性的绘述，在绝美的西部风光与疏离的钢琴伴奏中展现出一段零碎却深沉的房车之旅。

与时代背景互文的叙事。电影的背景是仍受金融风暴余波影响的2011年。2008年的金融危机重创了美国的经济，使得消费、供求关系紊乱，迫使许多民众失去工作与家园，其中就包括弗恩。弗恩与亡夫曾生活在一个以石膏生产为支柱产业的小镇昂皮尔，因为石膏板需求减少工厂停工倒闭，整个小镇也随之废弃衰落，导致弗恩与当地数百名工人被迫流浪。托马斯·沙茨曾在《好莱坞类型电影》中指出“界定一个流行电影故事程式就是要识别出它作为一个连贯的、饱含价值观念叙事系统的地位。”电影中的游牧者多为临近或已经退休的老人，他们是经济危机的受害者，却无一例外地拒绝展露颓唐的情绪，甚至已对世俗意义上的成功学符号——金钱、名利、阶层跃升等感到厌倦。……