魏晓晨

（天津师范大学 音乐与影视学院，天津 300387）

曹保平的电影极具个人风格，他的创作往往以冷峻的笔调突出反映当下社会生活，用现实主义手法表现焦躁复杂的生存状态。无论是早期反映云南农村政治生态下，面对熊家兄弟的欺侮与压榨，黑井村村民奋力反抗的电影《光荣的愤怒》，反映现代都市的人们在物质现实中逐渐迷失自我，从而苦苦挣扎与找寻的《李米的猜想》，还是犀利剖析人性与情感救赎的《烈日灼心》，荒诞闹剧下反映现实问题的《追凶者也》，无一不关注个体在复杂社会大背景之下，面对生存困境的迷茫、挣扎、选择与反抗。曹保平的电影通过对不同性格、职业、命运的人物进行塑造，表达其对于人性的认知与社会人文的反思。

一、角色塑造的多面性

曹保平导演曾在自述中，从人性思辨角度阐述其对于电影创作中塑造的善意和恶意人物性格的理解，“善与恶是一体两面，是共生的，善恶的边界在于我们触碰到普世价值和基本道德观的临界点。过了临界点，就认为是恶了；在临界点这边，就是善。”曹保平电影中的人物形象的塑造大多是多角度立体化的，在他的电影叙事之中，人物没有严格的善恶之分，游走于黑色与白色之间的“灰色地带”，是亦正亦邪的存在。

《光荣的愤怒》中叶光荣这一人物形象的刻画尤为突出。熊家四兄弟利用职务之便，在黑井村欺男霸女、无恶不作，完全一副恶霸行径，黑井村的村民多多少少都被熊家压榨过，但由于群龙无首，大家对熊家也都是敢怒不敢言。……