卜 瑞

（西安音乐学院 陕西 西安 710061）

一九五二年的夏天，几位不同领域的艺术家聚集在北卡罗来纳州黑山学院，举行一项别开生面的作品展示活动：画家罗伯特·劳申伯格把他那幅著名的“全白”画挂在墙上；尼古拉斯·塞诺维奇播放电影；查尔斯·奥尔森与M·C·里查兹朗诵诗歌；音乐家约翰·凯奇站在梯子上读书。这场展示活动被认为是美国“发生艺术”的“鼻祖”，而在这场展示活动中混迹着一名舞者，他就是莫斯·坎宁汉，一个改变世界现代舞面貌的人。

一、六面体的坎宁汉

画家陈丹青曾说：“所谓前卫，是事情做得太早，历史看不懂，看不见。”按照这个说法，坎宁汉以及坎宁汉所创作的作品无疑是前卫的，并且到今天还依然前卫着。坎宁汉的前卫不单是对舞蹈从形式到内容的颠覆，更重要的是他的创作方式至今还在颠覆着世人的眼界。掷骰子、机遇、拼贴、电脑编舞、即兴、无序……这一系列称之为实验也好，创作也罢的手段和方法被用于坎宁汉的作品当中。坎宁汉一生创作颇丰，而这些作品到今天依然前卫着。

1919 年坎宁汉出生于美国华盛顿州的森特勒利亚，先修戏剧，后来转读舞蹈，1939 年受到现代舞大师玛莎·格莱姆的赏识并开始在玛莎的舞团跳舞，而到了约1953 年，他在黑山学院创办了自己的舞团，从此开始了他一发不可收拾的先锋艺术尝试。如同那个时代的众多先锋人物一般，反叛的基因流淌在坎宁汉的血液里，他先是与芭蕾舞决裂，改变古典芭蕾所奉行的舞台中心视角，后来更是与现代舞决裂，也正因如此，他成了西方后现代舞领域公认的代表人物。