□ 惠慧 陈旭光

叙事是一门时间艺术，叙事与时间的关系也是叙事学研究的一个重要方面。时间是叙事文的基本特征，它是叙事文之所以存在的必要条件。由于叙事是由“故事”和“话语”两个组成部分构成，因此，叙事文本同样具有双重的时间性质，即“故事时间”和“话语时间”。

热奈特把叙事文本时间的双重属性进行了定义，明确了二者之间的关系：“故事时间”是事件的自然延续，是艺术家的素材；“话语时间”则是“故事”得以陌生化，得以被人创造性扭曲甚至使之而目全非的独特方式。换句话说，前者是事件的编年顺序，后者指事件在叙事文中呈现的顺序和方法。而所谓“陌生化”就是将对象从其正常的感觉移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鲜感。由于话语时间的变形和重组，观众对于原始的故事样貌产生了一种崭新的、陌生的认识，从而使之具有了一种特殊的吸引力。

在叙事过程中，叙事者可以根据故事时间的变化甚至创造另一种时间，正是故事时间和话语时间的种种关系引出了一系列理论问题：叙事文本是怎样根据“故事时间”重新排列“话语时间”的，如何处理叙述的长短与故事发生时间长度的关系，故事能否重复描述。这也就是热奈特提出的“时序”“时距”和“频率”三个重要概念。笔者以《花儿与少年》和《奔跑吧兄弟》两档节目为叙事研究文本，对这三种关系类型在户外真人秀节目中的表现进行详细分析，以期对其他户外真人秀节目的叙事时间的建构与创新提供一定的借鉴和参考。……