刘 畅

（中国戏曲学院 北京 100073）

田汉的早期创作始于五四运动至“南国剧运”时期（1920-1930），在这一时期，田汉创作了许多关于爱情、婚姻题材的戏剧作品，比如《湖上的悲剧》《梵峨璘与蔷薇》《获虎之夜》等作品，剧中的女性形象大都是整部作品的重心，推动整部作品剧情的发展。在当时的剧坛乃至现在，这些作品都具有代表意义。

田汉在不断的辛勤创作中，时刻不忘关心民众的疾苦，尤其是对妇女的现状和出路十分重视。其改编自外国名著的剧本中，所选的几乎都是有关女性的题材，如《迷娘》《卡门》和《母亲》等。所以在他的早期创作中，女性人物身上都带有田汉自身价值观的影子。他笔下的女性坚强独立，有着超乎俗人的自我意识，无一不是新时代带有卓越思想的女性。

五四运动时期，大量的西方作品理论传入中国，戏剧在当时属于“舶来品”，想要学习研究，就只能放眼国际。而田汉作为戏剧理论和戏剧创作的大家，在早年东渡日本留学时，学习了王尔德的唯美主义思想，使其成为了王尔德忠实的译者与知音。

所以，王尔德对田汉在戏剧创作方面的影响是比较深远的，这也体现在了田汉早期作品中对女性形象的塑造上，主要表现为三个方面：一是受《莎乐美》影响的女性的自主意识与反抗精神的体现，二是感受《莎乐美》爱而不得、殉其所爱的意识，三是对王尔德“艺术至上”理论的推崇。

一、受《莎乐美》影响的女性的自主意识与反抗精神

“擎起你的银盘，给筵前的宾客们观看。……