（徐州工程学院 人文学院，江苏 徐州 221018）

柳琴戏起源于清乾隆到嘉庆年间，形成于清代中后期，主要分布在江苏、山东、安徽、河南四省接壤地区。柳琴戏诞生于民间，有着广泛的群众基础。其剧本故事生动有趣，反映民间百态，笔者在收集整理古装剧《范进中举》《解忧公主》《老龙王搬家》《双玉蝉》《孽海花》等，现代剧《矿湖情缘》等的戏曲剧本的基础上，从比喻、重复、夸张、叠字四种修辞手法出发，归纳和分析柳琴戏剧本语言的修辞特色以及其体现的柳琴戏艺术特色。

一、通俗贴切的比喻

文中涉及到的剧本里，比喻这一修辞方式的运用十分普遍。柳琴戏中往往善用生动直白的比喻来刻画人物形象，通俗贴切，喻体多为生活中日常可见事物，喻词以“像”、“似”、“如”、“好比”等最为多见，如下：

在柳琴戏剧本《老龙王搬家》中王猹嘲笑钱三，说他“你长得干干巴巴像瘦鸡，逮只兔子也不肥”，干瘪瘦弱的形象一下跃然纸上。

《范进中举》中，胡氏和三寸郎相亲时，巧用煎饺和鸡蛋作比，富有淳朴的生活气息，生动活泼，增添了喜剧色彩。

溜光水滑就像油煎饺（揪男耳朵）。这位帅哥长得真面善，白白胖胖就像熟鸡蛋（掐男脸蛋）。

《老龙王搬家》第三场中，代王刘仲为了尽快将刘执嘉和众乡人迁往西乡，拿武馥开刀，烧了她的酒馆，武馥强烈而绝望的情绪在唱词中得以表现。其中有两处比喻，一是用“如”字，将烧毁酒馆的大火比作猛兽下山坡；二是用“似”字，将武馥比作失去了窝的孤鸟，表现出武馥在面对凶险火情时的那种孤立无援和绝望，具有极强烈的艺术感染力。……