（山西师范大学 戏剧与影视学院，山西 临汾 041000）

“花雅之争”是清代大约乾隆、嘉庆年间一场声势浩大的戏曲运动。乾隆年间，地方戏被统称为“花部”。所谓“花部”，是与被称为“雅部”的昆曲相对而言的。“雅”即是“正”，是“正音”之义。“花”者，杂也，意指非纯正之音的杂腔杂调的地方戏。将花、雅二部放在一起的提法虽然是乾隆中后期才有，可是花雅之争的苗头却是在清初就已经出现了。“阳春白雪”根基深厚的昆曲，兼有统治阶级的支持，在皇室的青睐和文人的追捧中，却节节败退于“草根”花部，而分析雅部的衰败则要先从花雅之争说起。

清代地方戏借由明朝中晚期地方戏为其打下的基础，迅速勃兴繁荣起来，尤其是在北京。北京作为清朝的国都，是全国的政治、经济、文化中心，汇聚了全国各地的戏曲班社、名角，诸多剧种络绎不绝地交汇演出、激情碰撞，拉开了这场花雅之争的序幕。

一、“花雅”三次争锋

第一次争锋发生在昆曲和京腔之间。京腔，是从弋阳腔发展而来的，而弋阳腔又被称之为高腔，我们可以从时人对高腔的记载中窥见京腔的发展状况。清杨静亭在《都门纪略》中说：“我朝开国伊始，都人尽尚高腔。”清初，人们就已经表现出对花部声腔的喜爱。同文载“延及乾隆年，六大名班，九门轮转，称极盛焉。”清人徐孝常在为张漱石《梦中缘》传奇所作的序言中也说道：“长安梨园称盛，管弦相应，远近不绝……而所好惟秦声、罗、弋，厌听吴骚。闻歌昆曲，辄哄然散去。”到了乾隆年间，京城人对外来地方剧种的关注远远超过了昆曲，其中京腔的兴盛已然是昆曲远不能及的了。