（北京师范大学 北京 100875）

金色的雕花镜子映着华丽的分支大吊灯和血红色的缎子屏风，一幕幕颠倒黑白的“秘戏”正在热内笔下的“大阳台妓院”上演。一群客人正借着包房精巧的设计和配合演出的姑娘们让自己内心最深处的渴望如洪水般倾泻而出。四场展演狂欢化角色扮演的戏结束之后，先前只言片语透露出的社会现实在第五场中逐渐清晰，观众意识到极尽奢华的妓院实则处在一片炮火之中，前几场中时常出现的尖叫和爆炸声都提示着妓院外的流血革命。在此种讽刺意味极强的对比时空中，现实逻辑也被扭曲了。在妓院中扮演法官，将军和主教的人被当成了真正的实权掌握者，而妓院老板则成为了女王。但是在结局，一切又仿佛回到原点，大家各自散去，只留下一串机关枪扫射的声音。在《阳台》里，热内辛辣的展示了人性最本来的面目；通过展示剧中人物的第二种生活，以狂欢式的关系、时空和逻辑，召唤出了巴赫金狂欢化诗学中的“沉迷于日常生活和等级制度中的人们在关系中绽露开放、完整的人性。”

一、《阳台》的狂欢式关系

由于《阳台》里的每个人物都在扮演不属于自己的角色，人们时刻在真实的自我和假想的自我中转换，使得剧中的人物关系尤为错综复杂。若粗糙的分类，可以看成两种人物和一种关系，即客人与姑娘们的雇佣关系；若细致的分类，那便有了主教与女人，法官与女贼，将军与假想母马等多种人物和关系并线。……