蔺振芸

（中国海洋大学 山东 青岛 266100）

“我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。”杜拉斯《情人》中的这句话，直击我的心灵。一气呵成看完这本书之后，心中升起的是莫名的怅惘，一场旅行结束了，但是旅人的心似乎还是没有安定下来。本文希望通过结合影视文学的相关理论谈一谈电影改编对小说的超越。

刘震云先生曾经谈过原作与改编电影的关系，他说：“文学和电影，是猫和老虎的关系。就文学改编电影这事来说，经典文学很难再出经典电影，因为你拍得再好，人家也只是说，完美再现原著。”的确，很多文学经典被翻拍之后，影评中一定会出现“原著党”与“非原著党”的一场激烈交锋。原著党即是看过作品，站在作品的立场上进行点评的一群人。他们点评的一个重要标准就是“像和不像”，即电影是否能够符合原作。

基于原著党的立场去点评电影，从某种意义上来说，是对电影艺术的一种扼杀。因为，电影与文学本就是两种完全不同的艺术形式。文学用文字来讲故事，电影用影像来讲故事。正如著名电影人周传基先生所说：“文字是空间成点时间成线的符号，电影是光和声音的运动。”用一种标准去衡量另一种事物，怎么都是说不过去的，所以当我们对电影进行评价时，要考虑到其特性。不过，同样是经典改编，有些作品却成功地将“猫”变成了不一样的“虎”，获得了巨大成功。电影《情人》便是一个成功案例，它由法国导演阿诺改编，电影搬上大银幕，成功给予了小说一次新的生命。……