白欣艳

（1.同济大学 人文学院，上海 200000；2.井冈山大学 江西 吉安 343000）

作为俄罗斯最具国际影响力的导演之一，安德烈·塔可夫斯基十分重视影片中的角色塑造，并擅长以不同角色设计来表达他对人与人之间的关系的理解。其中，性别角色的设计，尤为引人注目。塔可夫斯基电影中的女性角色，是其影像世界的重要构成。塔可夫斯基影片中的女性角色为数不多，却至关重要，同时，也是颇具争议的部分。有评论认为，塔可夫斯基影像世界中的女性，往往只是作为男性的附属角色而存在，这在一定程度上是对女性价值的贬低。更有批评者从心理学角度出发，断定塔可夫斯基有“厌女症”倾向。对此种种批判，塔可夫斯基断然否定。他在接受各种采访时一再宣称，自己非常尊重女性，并认为，女性比男性更好更强大，只要她们依然保持女性的特质。无论如何，塔可夫斯基电影中的女性形象问题，是一个值得关注的理论问题。

塔可夫斯基影片中的女性形象各有其独特性，但她们又有一个显而易见的共性——爱，而且，她们身上所体现出来的爱，往往是以一种“奇迹”的形态出现，这种爱的奇迹，与塔可夫斯基电影中所呈现出来的世界末世景观，形成了强烈的反差，传达了塔可夫斯基独特的世界观念。

“爱”作为一个主题，处于塔可夫斯基哲学思想中的核心地位。塔可夫斯基认为人类的爱是一种奇迹，它足以对抗任何关于世界毫无希望的枯燥空谈，这种情感是我们共通的、赖以生存的东西。……