（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210023）

一、民族文化与“少数民族电影”

相对于物质基础而言，民族文化作为精神文化的内容隶属于上层建筑。对于中国这样一个多民族国家而言，“民族文化”的含义可拆分为两个层次：第一个层次是完整的国家层面的，是汇聚了汉族与各少数民族文化的整体文化；第二个层次则是在中国的多民族文化内部，因为地域广博所带来的地区分化及历史文化背景，最终形成的多民族局面下各民族在发展历史中所凝聚的精神文化内涵。

“少数民族电影”一般泛指以少数民族及其生活状态作为主要表现对象的电影，但因为叙事题材、视角、文化身份的不同，在“少数民族电影”或“少数民族题材电影”等概念上学界暂无定论。但可以确定的是，“少数民族电影”以少数民族作为主要表现对象，承担了表达其文化特质和精神内涵的作用，并因为电影媒介的特殊性对电影外的现实生活形成映照和影响。

《冈仁波齐》虽然在创作主体和隐性视角层面并不完全属于少数民族创作作品，但因为其表现对象和文化内涵的单一性，仍可纳入“少数民族电影”范畴加以考虑。基于其汉族创作团队、“他者”视角的叙事角度和较为特殊的剧情结构，故可作为民族文化及民俗文化在电影中表现的范本进行剖析，以探究其现实意义及可借鉴之处。

二、《冈仁波齐》中的民族文化表现

（一）去奇观化的平民生活表现

在《冈仁波齐》中，导演并没有将藏族的民俗风情、宗教信仰等“奇观化”特色作为戏剧冲突的内核或民俗意义上的视觉呈现，而是以一种“类白描”的手法将朝圣旅程处理得简单与平淡。……