（重庆大学 重庆 400044）

与主流商业电影不同，女性电影更强调以女性视角、女性话语来讲述女性自身的故事。在女性电影中，母女关系除了基本的血缘和伦理关系外，又因承担影片主要叙事任务的主人公——母女们——共同生活、共享人生而发生的一系列情感冲突，而为母女关系增添了更多、更为复杂的文化意义。对女性电影中的母女关系进行探究，不仅能够揭示女性心理结构、了解女性相处模式，还能为女性主义电影创作以及女性主义电影理论的发展提供一个支点。

电影《春潮》是由杨荔钠执导，郝蕾、金燕玲、曲隽希等主演的一部以女性人物为主角，讲述女性生命体验的女性电影。影片主要讲述了未婚母亲郭建波带着自己的非婚生女儿郭婉婷与自己独居的母亲纪明岚一家三口、母女三代一起生活的故事。

作为一部女性电影，《春潮》中传统的母女形象被颠覆：母亲不再是温柔善良的良母、女儿也不再是体贴懂事的乖女，亲密又和谐的母女关系被打破。母亲纪明岚被塑造成歇斯底里的“暴徒”，女儿则被塑造成沉默的反叛者。在母亲“爱女与厌女”、女儿“恋母与叛母”的矛盾心理中，电影《春潮》展现出女性独特的心理结构与相处模式。

一、“失控”与“失职”：良母形象的颠覆

在男权社会文化体系下，母亲的“职责”被圈定在家庭私人空间中，其不仅要承担起生育子女、照顾家庭成员生活起居的职责，还要为家庭关系的和谐负责。如果做不到这些，其将被视为一个“失职”的母亲。……