陈以锘

（广州大学 广东 广州 510006）

亨利·列斐伏尔（下文称列斐伏尔）不仅提出了三元空间辩证法，更在意识形态的层面提出了城市空间的问题，使社会系统在时空的领域得到了新的诠释，这与伍迪·艾伦电影中所展现的城市空间的意蕴不谋而合。从巴塞罗那开始，伍迪·艾伦先后以巴黎、罗马作为爱情故事的发生地，以戏谑幽默的方式讲述着光怪陆离的城市中关于爱情的奇思妙想，那些或荒诞或神经质的两性情感。其2019年上映的爱情小品《纽约的一个雨天》中，城市空间在电影中同样突出。城市空间不仅仅是影像作品中的叙事地点、叙事的背景或人物的生存空间，城市空间更繁复交织着政治、历史和社会等多层含义，具有无可取替的重要性和意识形态的意义。本文将以伍迪·艾伦“城市系列”的四部影片中的城市空间作为研究对象，试图从列斐伏尔和爱德华·W·索亚（下文称索亚）关于空间的理论中解读出电影中的城市是如何成为爱情叙事以及文化生产的空间的。

一、城市作为爱情发生的物质空间

巴塞罗那、巴黎、罗马和纽约，镜头扫过城市，为电影之外的观光客提供了审视这几座城市的视角，除了蜚声国际的地标建筑以外，还有穿梭在大街小巷的人们的爱情故事。“物质空间是可以直接感知的，家庭、建筑、村落城市……都是空间认识论的典型考察对象。”在此，我们以可以直接感知的城市作为考察对象。

美国旅人拖着行李箱刚抵达，迎