丁俊竹

（华中师范大学 文学院，湖北 武汉 430079）

《我爱桃花》是当代作家邹静之的知名话剧，被认为是中国小剧场话剧的开路先锋。剧作通过男女三人在双重世界中的戏剧排练，对一个进退两难的两性情感问题展开探讨和演绎，将复杂的叙事结构呈现于舞台之上，在多重可能性的指向间悄然窥见人类本性和“人际关系的毁灭性倾向”，反映了编剧对现代人生活状态的深切关怀。剧中拔刀与否、杀人者谁、杀机何来仿佛成为了“罗生门”般的存在，但不可否认的是其中的三个人皆进行了充分的自我表达。女演员英子（饰演张婴妻）看似步步紧逼，实则难以逃脱自己在婚外情中的被动地位，甚至一度表现出对情人冯燕的依恋和美化。但不可否认的是，在古今变换、剧本复排、回忆重现之际，英子终于认清了三年以来的感情迷局是如何造成的，此时的她对于自我的认知虽不够清晰或彻底，但相比背负沉重精神枷锁却自甘沉沦的冯燕，一条断舍离般的去路已然出现在她面前。现具体陈述如下。

一、镜中影像：作为“他者”存在的戏中戏

邹静之曾在《〈我爱桃花〉笔记》中提及《型世言》是明代崇祯年间如“三言”“二拍”一般的话本，不由得让人记起王三巧（《喻世明言·蒋兴哥重会珍珠衫》）等男女偷情故事中模棱两可的妖女型人物，张婴妻在《型世言》第五回《淫妇背夫遭诛·侠士蒙恩得宥》的头回（指入话和正话之间插入的故事，类似正文的前文本）中也是一个失语的符号。……