袁 莉

（云南艺术学院 云南 昆明 461000）

一、舞台空间是“空的空间”

塞拉把舞台空间作为纯素材，在空旷的舞台上创造出一种在场感。撒满白色粉末的舞台和四块长达两米的大铁板便是这剧作演出场所的全部内容了。在这个空的空间里内容却是丰富的，舞台上有城堡有森林，有迎接归来喜悦的晚宴，也有人间的地狱……塞拉着力将舞台回归为演出空间，而非装饰画面、幻觉性布景的空间，剧作的重点虽然没有侧重于“生活的幻觉”的制造，但我们依然可以看到塞拉想表现的是从苏格兰阴郁的草地出发，到撒丁岛阳光明媚的海岸，空空的舞台空间并没有让环境变化改变演出的气氛。反之，这两个地方帮助剧作实现了残酷的设定，舞台上布满的灰尘就已经暗示了生命几乎无法在这片干旱的土地上生存。演员凭借自己的想象力，自由地游走于有形的外物世界，观众通过游走于规定情境之外，更多看到包罗着的万物，投入更多理性的思考。

《麦克白脱》在空的空间里，灯光便成为演剧重要的承载条件之一，而剧作中暗处理的手法使得灯光的使用别出心裁。灯光最早在剧作中的功用是照亮，照亮远没有照暗困难，因此暗灯光的处理在剧作中也越来越受到重视。《麦克白脱》全程光线都是经过一定处理的，较暗的光线也只是让观众看清演员的表演，其余空间都浸没在一片黑暗之中。这种处理超过整部作品的三分之二。《麦克白》本来就是一个悲情的故事，刚开始昏暗的灯光下，沙沙的风声夹杂着听不清楚的耳语声，“未见其人先闻其声”的处理手法，反而为作品设置了悬念，杂乱刺耳的声音伴随着昏昏沉沉的灯光，一种阴森恐惧的氛围萦绕在心头。